کارگاه «کاربرد هوش مصنوعی در سینما» با حضور لوو کن وئون، متخصص رسانه و پخش از کره جنوبی، با میزبانی حسین یزدان‌شناس عصر روز یکشنبه ۹ آذرماه در سالن گفت‌وگوی هنرشهر آفتاب شیراز برگزار شد.

به گزارش ایسنا طبق گزارش رسیده، در ابتدای نشست یزدان‌شناس گفت: هوش مصنوعی روزبه‌روز در سینما بااهمیت‌تر می‌شود؛ از پیش‌تولید تا پس‌تولید و بازاریابی. تأکید سازمان سینمایی و جشنواره جهانی فیلم فجر بر این است که دستاوردهای هوش مصنوعی مورد مداقه قرار بگیرد؛ به همین دلیل در خدمت یکی از متخصصان هوش مصنوعی در کره جنوبی هستیم.

لوو کن وئون ۲۳ سال سابقه کار در حوزه پخش تلویزیونی دارد، متخصص داده‌کاوی است و در کنفرانس‌های جهانی به عنوان متخصص هوش مصنوعی حضور داشته است.

سپس لوو کن وئون گفت: افتخار است که در این جشنواره شرکت کرده‌ام و در این مسترکلاس در خدمت شما هستم. عنوان این کلاس «از بقا تا نوآوری» است. امروز به شما نشان می‌دهم که چگونه با هوش مصنوعی و با بودجه کم فیلم‌های باکیفیت ساخت. بخشی از کارگاه من استفاده از ابزار هوش مصنوعی در زمان آفلاین است و دلیل انتخابم محدودیت اینترنت در ایران است.

او گفت: تخصص من تولید آثار قوی و معنادار اما با بودجه کم است. جدیداً هم استفاده از هوش مصنوعی را برای ترجمه، دوبله و زیرنویس و سرعت‌بخشیدن به روند تولید فیلم شروع کرده‌ام و سعی دارم استفاده از هوش مصنوعی اخلاقی و مسئولیت‌پذیر باشد.

لوو کن وئون مطرح کرد: دوست دارم فیلم «سول و روح» از ساخته‌های خودم را به شما معرفی کنم. این فیلم مستندی است که با ترکیب داستان و موسیقی، سنت و نوآوری ساخته شده است. این فیلم در جشنواره‌های مستند جهان نمایش داده شده و جوایزی هم گرفته است. من به عنوان تهیه‌کننده اجرایی، خط تولید این پروژه را با استفاده از هوش مصنوعی طراحی کردم. از این پروژه یاد گرفتم حتی با بودجه کم می‌شود نتایج بین‌المللی دریافت کرد. این پروژه به من ثابت کرد یک شروع کوچک می‌تواند نتیجه‌ای عظیم داشته باشد؛ آن هم با استفاده از هوش مصنوعی.

او گفت: در پروژه‌های اخیرمان تقریباً در تمام مراحل تولید از هوش مصنوعی استفاده کردیم؛ از تجزیه و تحلیل فیلمنامه در پیش‌تولید تا کنترل کیفیت در زمان تولید و همچنین زیرنویس و تدوین. نتیجه خوبی هم داشت: کاهش ۹۰ درصدی هزینه ساخت، کوتاه شدن زمان تدوین و… در این پروژه هفتاد درصد زیرنویس را با هوش مصنوعی انجام دادیم اما کیفیت را فدای سرعت نکردیم. این تجربه به ما نشان داد تیم‌های کوچک نیز می‌توانند به نتایج خلاقانه برسند.

این متخصص هوش مصنوعی بیان کرد: می‌دانم که در ایران و خاورمیانه، فیلمسازان با وجود منابع محدود آثار فاخری می‌سازند. من هم محدودیت‌های مالی داشتم و عمیقاً سختی کار فیلمسازان ایرانی و خاورمیانه را درک می‌کنم. با مطالعات موردی، ابزارهای مفید و همکاری آزمایشی می‌توانیم بین خودمان و فیلمسازان ایرانی پلی ایجاد کنیم. به‌ویژه دوست دارم بدانم چطور می‌شود به زبان عربی و فارسی زیرنویس در فیلم گذاشت. من معتقدم نوآوری همه‌جا امکان‌پذیر است.

لوو کن وئون اظهار کرد: در حال حاضر ۸۶ درصد تولیدکنندگان آثار سینمایی و تصویری از هوش مصنوعی استفاده می‌کنند. این یک مد زودگذر نیست که چند سال بعد از بین برود؛ این یک حقیقت در روند ساخت فیلم است. از پیش‌تولید تا پس‌تولید، استفاده از هوش مصنوعی رواج دارد.

لوو کن وئون بیان کرد: سطح هوش مصنوعی در بازار رسانه و سرگرمی در ۲۰۲۲، ۱۵ میلیارد دلار بوده و تخمین زده شده که بیشتر نیز بشود. هوش مصنوعی چطور در مراحل تولید آثار سینمایی اثر دارد؟ مثلاً در پیش‌تولید می‌تواند فیلمنامه را خلاصه و تحلیل کند و به تولیدکنندگان اثر در طراحی استوری‌برد کمک کند، در فیلمبرداری تنظیمات دوربین را انجام دهد و در پس‌تولید به راف‌کات‌ها، نویزگیری و… کمک کند. پس هوش مصنوعی جای خود را در تمام مراحل تولید فیلم باز کرده است. ما حتی در محدودیت‌های شدید هم می‌توانیم داستان خودمان را پیش ببریم.

این فیلمساز عنوان کرد: عنوان این بخش «راست و دروغ» است. در دنیایی زندگی می‌کنیم که دروغ و راست با هم ترکیب شده‌اند. هوش مصنوعی می‌تواند تصاویری تولید کند که هنوز اتفاق نیفتاده؛ مرز واقعیت و خیال در هم آمیخته است و با وجود مرزهای ناپیدا باید ببینیم از چه ابزاری استفاده می‌کنیم و چه مسئولیتی بر دوش ماست.

وی گفت: در سال ۲۰۲۳ تصاویری از انفجار پنتاگون منتشر شد و مردم باور کردند؛ حتی بازار بورس به آن واکنش نشان داد، اما مشخص شد این تصاویر با استفاده از هوش مصنوعی ساخته شده‌اند. این ماجرا نشان داد دنیا چطور می‌تواند با یک تصویر هوش مصنوعی، تکان بخورد. باید بدانیم اخبار جعلی زودتر از اخبار واقعی پخش می‌شوند؛ پس باید سرعت انتشار اخبار جعلی را کم و سرعت راستی‌آزمایی را زیاد کنیم.

این متخصص هوش مصنوعی اظهار کرد: عنوان بخش دیگر این است؛ «هوش مصنوعی نویسنده نیست». در سال ۲۰۲۳ هالیوود یک چالش جدید به خود دید و آن نوشتن فیلمنامه با چت‌جی‌پی‌تی بود. اما بعدها انجمن‌ها به توافقی رسیدند مبنی بر اینکه هوش مصنوعی نمی‌تواند نویسنده باشد. ساده بگویم: هوش مصنوعی نمی‌تواند فیلمنامه‌نویس محسوب شود. کمپانی‌ها نمی‌توانند نویسنده‌ها را مجبور به استفاده از هوش مصنوعی کنند و نباید از هوش مصنوعی به جای انسان استفاده شود. تمامی این موارد مربوط به حقوق مخاطبان است تا بدانند داستان‌ها از تخیل نویسنده انسان بیرون می‌آید.

او اظهار کرد: هوش مصنوعی قوی است، اما اگر به عنوان یک شخصیت کامل به آن نگاه کنیم اشتباه است. در سال ۲۰۲۳ در یک نشریه به هوش مصنوعی گفته شد متنی درباره خط داستانی «جنگ ستارگان» بنویسد که نتایج اشتباهی داشت. خروجی این مقاله خجالت‌آور بود؛ خوانندگان ناامید شدند و ویراستاران عذرخواهی کردند. دلیل این ماجرا این بود که آنها به هوش مصنوعی به عنوان یک خبرنگار نگاه کرده بودند و آن ویرایش نهایی که انسان باید انجام می‌داد نادیده گرفته شده بود. خروجی کار همیشه باید توسط انسان انجام شود و به کار هوش مصنوعی باید به عنوان طرح اولیه نگاه کرد.

لوو کن وئون توضیح داد: کاری که هوش مصنوعی می‌کند این است که واقعیتی را از هیچ به وجود می‌آورد. این اگر درباره یک انسان باشد می‌تواند نتایج غلطی به همراه داشته باشد. مثلاً در استرالیا گفته شد که شهردار رشوه‌ای دریافت کرده که مشخص شد این موضوع توسط هوش مصنوعی نوشته شده و کار را به دادگاه کشاند. این تصورات و خطاهای هوش مصنوعی می‌تواند خسارات بزرگی ایجاد کند؛ پس برای استفاده از هوش مصنوعی باید قوانین سخت‌گیرانه ایجاد شود و همیشه نظارت انسان وجود داشته باشد. در دنیای امروز با استفاده از هوش مصنوعی می‌شود چهره و صدای یک بازیگر را ساخت؛ اما چگونه می‌شود از هویت بازیگران مراقبت کرد؟ در سال ۲۰۲۳ انجمن بازیگران آمریکا سه فاکتور مهم در استفاده از هوش مصنوعی ایجاد کرد: رضایت، غرامت و نظارت. استودیوها برای استفاده از صدا و چهره بازیگران باید مجوز داشته باشند و اگر بدون اجازه استفاده کنند باید غرامت بپردازند. حتی درباره سیاهی‌لشکرها هم این قضیه وجود دارد. قوانین نباید موردی باشد، بلکه باید همیشگی باشد.

او گفت: استفاده از هوش مصنوعی در مطبوعات نیز وجود دارد و قوانین استفاده از آن به این گونه است که آژانس‌های خبری به این توافق رسیدند که استفاده از هوش مصنوعی برای تولید خبر باید محدود باشد و هوش مصنوعی نمی‌تواند به جای عکاس و خبرنگار کار کند. اخبار جعلی مجاز نیستند و شفافیت کلید اصلی است.

این فیلمساز اظهار کرد: چرا ما در این کلاس روی هوش مصنوعی تمرکز کرده‌ایم؟ محدودیت‌ها و تحریم اینترنت در این کشور وجود دارد. مثلاً گوگل در اینجا درست کار نمی‌کند. من خودم هم این محدودیت‌ها را دیدم چون با هنرمندان ایرانی کار کرده‌ام و این شرایط را تجربه کرده‌ام . دیپ‌فیک و… هوش‌های مصنوعی آفلاین هستند و روی کامپیوتر نصب می‌شوند. این هوش مصنوعی آفلاین که نامش «هوش مصنوعی محلی» هم هست مزایایی دارد؛ مثلاً تولید شما جایی پخش نمی‌شود و خطر قطع اینترنت را ندارید.

او گفت: این راهی را که من شروع کرده‌ام دوست ندارم تنها بروم. به نظرم این تجربیات و داستان‌ها زمانی معنا پیدا می‌کنند که به اشتراک گذاشته شوند. وقتی با هوش مصنوعی شخصیت‌ها را بازسازی و نتایج را به اشتراک می‌گذارید، هر تمهیدی که در آثارتان می‌اندیشید می‌تواند الهام‌بخش فرد دیگری باشد. فراتر از مرزها می‌توانید یک جامعه خلاق به وجود بیاورید. من می‌خواهم این مسیری را که شروع کرده‌ام با فیلمسازان ایرانی ادامه بدهم. امیدوارم امروز و این کلاس آغاز این مسیر باشد. تولیدات بومی به معنای تولیدات بی‌کیفیت نیست. داستان‌هایی که در ایران و خاورمیانه به وجود می‌آیند، داستان‌های کوچکی نیستند؛ وزن و معنایی عمیق دارند. هیچ‌وقت اجازه ندهید دیگران کمتر از این به شما بگویند یا تولیدات شما را بی‌کیفیت نشان دهند. محدودیت‌ها و تحریم‌ها نمی‌تواند روح خلاقیت را از بین ببرد؛ داستان خودتان را به گوش همگان برسانید. به راستی در این راه برای شما قدرت و لذت آرزو می‌کنم.

انتهای پیام